Posté le: Mar Sep 23, 2008 12:40 Sujet du message:
utriculus a écrit:
Ne fabrique-t-on pas des instruments à vent renaissance en érable ou en sycomore?
biensur, c'est pourquoi je parlais pour les cornemuses.
Mais un basson ou une flute n'est pas une cornemuse du centre...le fait d'avoir l'anche en bouche ou de règler la puissance du vent change tout!tantôt elle est en bas
tantôt elle est en l'air,
la cabrette de mon père...
Kamille
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Posté le: Mar Sep 23, 2008 20:02 Sujet du message:
des pouces t'as beau en mettre 20 t'auras toujours de la peau ,de la chaire ,des ongles un petit peu d'os mais t'auras jamais de bois, sauf si tu t'es enfoncé une écharde avant bon c'est bon je sors à part ce que je connais, je connais pas le reste...
Posté le: Mar Sep 23, 2008 20:11 Sujet du message:
bon on est dans lhistoire de tom pouce maintenant mdrr.
Message ajouté après : 1 minutes:
ha ma photo cest ma centre alban faust , elle joue pas aussi bien que ma jean sylvain maitre 16 mais , je laime plus le sac st mieux fait le son plus doux , je me ent a laise avec . cest important detre a laise avec un instrument ..jai pas d,oxi-gene
Je suis entièrement d'accord avec toi, Raff, c'est bien pour ça que chacun a ses préférence de tel ou tel bois pour tel instrument plutôt que pour tel autre, et le sycomore ira bien pour un instrument qui réclame du velouté mais pas pour un instrument qui claque. Mais je ne pense pas que le fait que l'anche soit libre ou non entre en ligne de compte: y'a qu'à voire les rauchpfeiffe! ils sont à anche en capsule, et pourtant....
Posté le: Jeu Sep 25, 2008 12:53 Sujet du message:
utriculus a écrit:
Mais je ne pense pas que le fait que l'anche soit libre ou non entre en ligne de compte: y'a qu'à voire les rauchpfeiffe! ils sont à anche en capsule, et pourtant....
Je crains qu'on ne se soit pas compris.
Ce que je veux dire c'est que quand on pince l'anche en bouche (hautbois, clarinette...) on compense constamment les problèmes de justesse de l'instrument.
Sur une cornemuse, la pression est constante (sauf exception...) mais surtout on n'a pas accès à l'anche pour l'ouvrir ou la fermer en cour de jeu. Le hautbois doit donc être parfaitement juste et stable, et la c'est la nature du bois qui rentre fortement en compte (bois tres dur mais surtout à grain tres serré et fin, donc le mozambique et le buis).
C'est pourquoi l'érable ne fera qu'une cornemuse assez médiocre, qui marchera mais moins bien...tantôt elle est en bas
tantôt elle est en l'air,
la cabrette de mon père...
Posté le: Jeu Sep 25, 2008 14:24 Sujet du message:
je choisi donc le balsa vernis mdrrr
Message ajouté après : 16 minutes:
jaurais une tite question jai toujours cru qune cornemuse ecossaise etais en la un gars me dit que cest s en si b as il raison ???merci sylvainjai pas d,oxi-gene
Posté le: Jeu Sep 25, 2008 17:17 Sujet du message:
Alors, Raff, je suis désolé, mais je ne suis que partiellement d'accord avec toi:
certes, plus le grain est serré et la densité du bois forte, plus les qualités de l'instrument seront importantes. Cependant, tu n'es pas sans savoir que plus un bois est fibreux, plus on devra monter l'alésoir pour pallier aux perturbations des vibrations en surface des parois internes du tuyau... et ceci semble aussi vrai pour de bois d'une même essence, à moindre échelle, certes, en fonction de leur variations de densité.
Me tromp'je?
Posté le: Jeu Sep 25, 2008 19:09 Sujet du message:
bon, on va rentrer dans un débat de spécialiste là...
Ce qu'il se passe, c'est que pour un tube moins dense qu'un autre, il faudra une pression supérieur pour avoir la même fréquence. Ça, c'est une règle d'acoustique instrumentale qu'il est très facile de prouver:
Fabrique à l'identique (même enfoncement d'alésoir, même épaisseur de parois, même emplacement de trous...bref à identique un hautbois en ébène du Mozambique (grenadille quoi) et un en prunier.
Avec la même anche, le hautbois en prunier sonnera bien plus bas que celui en grenadille, puisque on utilisera la même pression, celle nécessaire à la vibration de l'anche.
Enfoncer l'alésoir remonte le diapason (plus la perce est large, plus le son est haut) mais modifie fatalement la conception de l'instrument, et peut engendrer des problèmes. ("œil" du hautbois trop large = gros soucis)
C'est pourquoi il faut utiliser des bois dur et à grain serré pour que ça marche bien (encore une fois, je parle pour les hautbois de cornemuses du centre, les seuls que je connaisse au niveau fabrication), et je ne parle même pas des exigences qu'on a pour l'octaviage.tantôt elle est en bas
tantôt elle est en l'air,
la cabrette de mon père...
Tout à fait d'accord avec toi, Raff!
Ernest Ferron explique ce phénomène de la manière suivante:
L'onde sonore n'a pas un déplacement linéaire, comme chacun sait - n'est-ce pas? - dans l'espace mas se propage à la manière de ces mobiles à boule: une série de boules suspendues à un portique et en contact les unes avec les autres; si on donne une impulsion à la première, en la tirant, en revenant contre les autres, la dernière de la file recevra une impulsion qui lui donnera un mouvement de balancier sans que celles du milieu ne bougent de manière sensible.... vous me suivez?
Pour transposer au cas qui nous intéresse, dans le tuyau, la colonne d'air est constituée schématiquement d'un mille feuilles d'air; et l'onde va se propager de feuille en feuille sous l'impulsion de l'anche, depuis celle-ci jusqu'à la sortie du tuyau. Or, si on a une paroi parfaitement lisse, aucun problème. Si on a des aspérités sur la paroi, il se créera une zone de turbulence à sa surface qui réduira la section utile du tuyau et donc son volume interne. Et c'est là que je te rejoins: si le volume interne est insuffisant, le diapason est trop bas, et, en effet, remonter le diapason va engendrer des problèmes au niveau de l'octaviation et du passage majeur/mineur en fourches (d'ailleurs, la tierce mineure en fourche a l'air d'être un sacré merdier sur nombre d'instruments à anches).
Tu sais déjà tout ça, mais on n'est pas les seuls sur le forum, et ça peut en intéresser de savoir comment ça se passe dans leur instrument.
En ce qui concerne la tonalité d'une cornemuse écossaise, c'est en sib si on se base sur un diapason à 440hz. Mais voilà elles sont accordées à 468/476hz.... en la! c'est comme les hautbois baroques: en ré pour un diapason a 415hz, mais en do (à peu près) pour un diapason à 440hz!
Posté le: Ven Sep 26, 2008 12:02 Sujet du message:
oui, "l'onde sonore" n'est pas un courant d'air (du vent quoi) mais un déplacement (si on peut dire) de proche en proche, comme la classique chute des skieurs cotes à cotes!tantôt elle est en bas
tantôt elle est en l'air,
la cabrette de mon père...
bon c'est bon je sors 
as il raison ???merci sylvain
